Выполненные тесты и их описания призваны наглядно продемонстрировать все базовые аспекты, играющие роль в технике «пастель».Далее будут представлены конкретные наблюдения, касаемо разбираемого материала или явления.цвет, фактура, составработа пастелиста во многом начинается с выбора цвета основы. Палитра линейки Canson Mi-Teintes Touch ограничена, но содержит в себе все самые востребованные оттенки.По ощущениям фактура листов немного отличается от цвета к цвету, например коричневая-более грубая, в то время как серая и чёрная – более гладкие и деликатные на ощупь.Поскольку преимущественно в пастели используется окрашенная бумага, важно чтобы она не содержала кислот. В обратном случае она будет подвержена выцветанию со временем. Данная бумага-бескислотная.Бумага очень плотная, 355г - почти как картон. Прекрасно режется, край получается чётким, без «заусенцев».Весь лист по периметру обрамлён белой «рамкой», защищающей края абразивной рабочей поверхности. Рабочая сторона у листа - одна, с обратной - он представляет собой белый лист с мелкой повторяющейся текстурой.стираемостьбумага довольно маркая. Если наносить мягкий графит (2B-8B) то мягким ластиком он легко удаляется с листа, причём 8B удаляется лучше, чем 2B. Т.е. эта бумага очевидно лучше переносит мягкие материалы, но и от H следов от карандаша или его нажима-не остаётся.При использовании твёрдого ластика из натурального каучука удаётся полностью убрать всю сухую пастель с листа, а абразивная часть ластика может помочь убрать все обратимые следы усталости после стирания - любые разводы. Он даже может стереть масляную пастель с листа в значительной степени, но видимый след от неё может быть виден.Каучуковые ластики сильно «пылят», но это едва ли отпугнёт пастелистов, привыкших «пачкать руки». Влагоустойчивостьбумага устойчива к воде, будет полезна при смешанных техниках и при нанесении красочного подмалёвка. В качестве проверки лист был промыт кистью под краном и это не повредило абразивным характеристикам поверхности.Если говорить о технике mix-media на такой бумаге, то она прекрасно её поддерживает. На листе можно выполнять не только подмалёвки любыми красками на водной основе, но и выполнять ими полноценные работы.Замечено, что на акриловый подмалёвок пастель ложится с меньшим сцеплением. Обычно это нежелательный эффект, однако, если художник хочет положить пастель с «проплешинами», дабы просвечивался фон, то этот эффект придётся очень кстати. – Любое качество надо отмечать и понимать, где его можно применить.мазокмазок кладётся очень мягко, с полным контролем легко/плотно. При наложении не видно границ замазов. Пыль от мелка очень жадно схватывается бумагой. Пыли образуется ощутимо немного. Самое удобное, что любую, самую интенсивно прокрашенную область можно стереть в ноль обычным каучуковым ластиком.наслоениедаже при самых мимолётных и экспрессивных нанесениях, штрихи выдают плотный мазок (даже при использовании сухой полутвердой пастели!). Видно как без какого-либо смешивания цвета начинают светиться друг через друга. В месте смешения 3-х слоёв по-прежнему видно каждый из них, не смотря на плотность казалось бы каждого слоя. Причём степень этой видимости пропорциональна, а следовательно - контролируема при продуманных работах. Художник и без последующего замеса (если он не предполагается в работе) и без последующей обработки (вычитание, клячка) сможет контролировать уровень просвета нужного оттенка.смешение-палец, выдаёт плотный, качественный градиент, но смешивать подушечкой пальца что-либо на абразивной бумаге-некомфортно. Расход - средний. В некоторых областях образуются более плотные участки из пастельной пыли, словно не до конца утрамбованные. Другими словами результат - визуально достойный, но на практике такие замесы либо стоит лучше прорабатывать, либо дополнительно фиксировать.- ватной палочкой удаётся создать аккуратный, равномерный градиент с затуханием. Расход-выше среднего. Пыли уходит много, но оставшаяся выдаёт крепко сцепленную и равномерную область.- специальный блендер в виде карандаша. Ввиду повышенного износа всех материалов расходного типа на шершавой поверхности, стоит брать в расчёт, что грифель будет быстро стачиваться. Уровень смешивания весьма неплохой, однако следы штрихов от карандаша можно рассмотреть.- силиконовой растиркой (насадками на кисть) удалось очень легко смешать цвета. Визуально результат похож на результат смешения пальцем. Тоже плотный результат. Наверное, самый экономичный вариант смешивания. Пыль хорошо утрамбовывается в поры. Градиент равномерный и яркий.разная пастельна бумаге особо экономично рисовать сухими полутвёрдыми материалами, т.к. они передают меньше пигмента и связующего поверхности, тем самым медленнее забивая зубец бумаги. Как известно, это напрямую влияет на количество слоёв, потенциально удерживаемых поверхностью.Экстрамягкая же пастель довольно быстро заполняет собой фактуру. Однако, она значительно ярче и требуется меньшее количество слоёв для набора яркости. Работа с ней также сопряжена с особым уровнем комфорта от приятной мягкости нанесения.Чем твёрже пастель, тем она менее насыщенная.Сухая пастель моментально схватывается поверхностью, нужен очень малый нажим, чтобы подчеркнуть фактуру, при обычном и повышенном давлении - мазок получается очень плотным, цвет ярчайший. Расход большой. Отделяется ощутимое количество пыли.Масляная пастель. Волокна листа позволяют вобрать в себя связующее от пастели, чтобы верхний слой бумаги не так быстро превратился в скользящий, плотно прокрашенный лист. Расход средний.пастельные карандаши- оптимальное решение для художников, предпочитающих работать в реалистичной манере. Кто-то любит слоить мелками, а затем вносить уточнения. Кто-то пишет ими эскизы или накидывает границы для последующей заливки, а кто-то пишет ими полноценные работы.Большим преимуществом для многих станет форма выпуска, нивелирующая главные неудобства пастельной техники для художников (грязь и звук).Если работа ведётся по «наждачке», то карандаш можно положить оч
